Como ver todo o complexo da catedral de Siena num só percurso

Em que ordem deve visitar o complexo do Duomo de Siena?

Pense no complexo como um único edifício grande com várias portas. A Catedral fica no centro. A Biblioteca Piccolomini abre-se a partir do seu interior, ao lado do Altar Piccolomini. A Cripta e o Batistério ficam sob a extremidade leste, por baixo do coro. O Museo dell'Opera ocupa parte da inacabada Nova Catedral ao lado, e o terraço panorâmico assenta sobre essa fachada inacabada. Um percurso que começa no alto, entra no interior, desce abaixo do solo e termina de volta no terraço cobre tudo sem grandes recuos.

Se o seu bilhete inclui a subida ao telhado da Porta do Céu, coloque-a no início do dia. O ponto de encontro é na entrada principal da Catedral, na fila prioritária, pelo menos 20 minutos antes do seu horário. A subida dura 30 minutos e o pessoal da Catedral acompanha cada grupo de até 18 pessoas. Começar aqui significa que sobe a escada em caracol enquanto está fresco. Significa também que observa a nave primeiro, de cima, e depois percorre o mesmo pavimento sabendo o que está por cima.

Os horários da manhã para o telhado tendem a esgotar primeiro. Quando verificámos a 1 de outubro de 2026, as partidas das 09:30 e das 10:00 para o domingo seguinte já estavam esgotadas, e o horário das 12:30 tinha dois lugares disponíveis. Se viajar num fim de semana, resolva primeiro o horário do telhado. Depois planeie a Catedral, a Biblioteca e as salas inferiores em torno disso, e reserve o Museu para o fim do dia ou para o seu segundo dia no passe.

O que procurar dentro da Catedral de Siena

Entre e a primeira coisa que nota são as faixas. As colunas e as paredes são construídas em bandas alternadas de mármore preto e branco. São as cores da balzana, o brasão cívico de Siena, por isso a igreja veste as próprias cores da cidade do chão à cornija. Fique junto à entrada durante um minuto e deixe os olhos seguir as faixas ao longo da nave em direção ao altar-mor.

Agora olhe para cima, para a cornija que percorre a nave e o presbitério. Sustenta 172 bustos de gesso de papas, feitos nos séculos XV e XVI. A sequência começa com São Pedro e termina com Lúcio III. Abaixo da cornija, nos tímpanos dos arcos redondos, estão 36 bustos de imperadores. Mais acima ainda, a abóbada é pintada de azul profundo e salpicada de estrelas douradas. Se acabou de fazer a subida ao telhado, esteve a pisar o outro lado desse céu pintado.

Caminhe até ao cruzeiro e olhe diretamente para cima, para a cúpula. Foi concluída em 1264 sobre uma base hexagonal. Os seus caixotões pintados são azuis com estrelas douradas, acrescentados no final do século XV. Em torno do tambor pode distinguir 42 patriarcas e profetas pintados em 1481. A lanterna dourada no topo é atribuída a Gian Lorenzo Bernini, e a Opera assinala que a lanterna foi reconstruída no seu estilo original em 1667.

Entre o final de junho e meados de novembro, o pavimento de mármore pode também estar em exposição. Em 2026, os painéis ficam a descoberto de 27 de junho a 31 de julho e de 18 de agosto a 15 de novembro. Há 56 cenas incrustadas feitas entre os séculos XIV e XIX. Procure Hermes Trismegisto perto da entrada e as dez Sibilas nas naves laterais. Fora dessas datas, a maior parte do pavimento está protegida, por isso mantenha os olhos nas paredes e nas abóbadas.

O púlpito, o Altar Piccolomini e o rosetão de Duccio

Nicola Pisano esculpiu o púlpito em mármore de Carrara entre 1265 e 1268, trabalhando com vários outros escultores. Dê a volta completa em torno dele em vez de o ver de um só lado. O nível superior tem sete relevos que contam a vida de Cristo, e cada painel está repleto de figuras. Repare na profundidade com que a pedra é talhada. As sombras entre as figuras dão a cada cena a sua profundidade e movimento.

De seguida, encontre o Altar Piccolomini. Fica mesmo à esquerda da entrada da biblioteca, por isso é uma pausa natural antes de entrar. A moldura do altar é do escultor lombardo Andrea Bregno, datada de 1483. O detalhe a procurar está nos nichos inferiores. Quatro estátuas de santos ali colocadas, incluindo São Pedro e São Paulo, foram feitas pelo jovem Michelangelo entre 1501 e 1504. Compare o seu peso e imobilidade com a escultura mais movimentada em redor.

Antes de sair da igreja principal, olhe para cima, para o rosetão no coro por trás do altar-mor. Duccio desenhou-o no final da década de 1280, e mostra cenas da vida da Virgem com os santos padroeiros de Siena. O que vê hoje no seu lugar é uma cópia. O vitral original, com cerca de seis metros de diâmetro, está agora no Museo dell'Opera. Fixe mentalmente a disposição. Vai reencontrar o vitral verdadeiro perto do fim do percurso.

O que está dentro da Biblioteca Piccolomini?

O cardeal Francesco Todeschini Piccolomini encomendou a biblioteca em 1492. Mais tarde tornou-se Papa Pio III. Mandou construí-la para honrar o seu tio, o Papa Pio II, e para guardar os livros e manuscritos que aquele papa humanista havia reunido. Grande parte da coleção original perdeu-se entretanto. A própria sala é o motivo para entrar. Atravesse a porta e pare por um momento antes de se virar para as paredes.

Os frescos cobrem três das quatro paredes; a quarta parede é de janelas. Pinturicchio e a sua oficina pintaram dez cenas da vida de Pio II, entre 1503 e 1508 segundo a datação da própria Opera. Leia-as por ordem, ao longo da sala. Uma legenda em latim sob cada cena explica o acontecimento. Procure o encontro do imperador Frederico III com Leonor de Aragão. Na canonização de Santa Catarina de Sena, duas figuras há muito são identificadas como o jovem Rafael, de meias vermelhas, e o próprio Pinturicchio.

No centro da sala ergue-se as Três Graças, um grupo em mármore de três mulheres com os braços entrelaçados. É uma cópia romana de um original helenístico, comprada pelo cardeal para ficar nesta sala. Depois olhe para cima. A abóbada está pintada com cenas mitológicas e faixas de padrões vivos, incluindo Diana e Endimião e o brasão do cardeal. As vitrinas guardam livros de coro iluminados do século XV, com trabalho de Girolamo da Cremona e Liberale da Verona.

O que está na Cripta sob a Catedral de Sena?

A Cripta foi a última parte do complexo a voltar a ver a luz. Os trabalhos começaram em 1999 para recuperar salas ligadas ao Oratório de San Giovannino e San Gennaro. À medida que a escavação se estendia sob a capela-mor da Catedral, abriu-se para um espaço pintado que ninguém esperava encontrar intacto. Os registos medievais mencionavam uma cripta, mas os estudiosos não sabiam quanto dela sobrevivera. Tinha sido preenchida com terra e entulho desde o início do século XV.

Esse enterramento protegeu a pintura. Os frescos datam da segunda metade do século XIII. A Opera nomeia Guido da Siena, Dietisalvi di Speme, Guido di Graziano e Rinaldo da Siena entre os pintores. As paredes estão organizadas em duas faixas: histórias do Antigo Testamento ao longo da parte superior e histórias do Novo Testamento ao longo da inferior. A cor é a surpresa. Cobre não só as paredes mas também as colunas, os capitéis e as mísulas, com padrões geométricos e de folhagem.

Dê-se tempo para encontrar quatro cenas que a Opera destaca: a Anunciação, a Natividade, o Repouso na Fuga para o Egito e a Deposição da Cruz. A Paixão de Cristo forma o coração do ciclo, com a Crucificação, a Deposição e o Sepultamento. Estas pinturas são mais antigas do que os painéis do pavimento e os frescos da biblioteca que viu lá em cima, por isso esta sala guarda algumas das pinturas mais antigas de todo o percurso.

O que ver no Batistério de San Giovanni

Ao contrário de Florença ou Pisa, Sena nunca construiu um batistério separado. Em vez disso, este situa-se por baixo dos tramos orientais do coro da Catedral, ao lado de uma escadaria monumental. O espaço foi construído no início do século XIV e concluído por volta de 1325, provavelmente sob o mestre construtor Camaino di Crescentino. No interior encontra três naves com abóbadas de nervuras, com todas as abóbadas pintadas. Parece uma igreja separada, ainda que a Catedral se erga diretamente sobre si.

A peça central é a pia batismal, feita entre 1417 e 1431 em mármore, bronze e esmalte. Seis painéis de bronze dourado contam a vida de São João Batista. Vários dos melhores escultores do início do Renascimento trabalharam nela, entre eles Jacopo della Quercia, Lorenzo Ghiberti e Donatello. Percorra lentamente os seis lados. Encontre o Batismo de Cristo de Ghiberti, de 1427, esculpido em relevo muito baixo. Depois encontre o Banquete de Herodes de Donatello, do mesmo ano, que a Opera considera a cena mais comovente.

Donatello fez também duas das pequenas estátuas dos cantos, a Fé e a Esperança. Depois de ver a pia, levante os olhos para a abóbada. Vecchietta pintou aí doze cenas entre 1447 e 1450, ilustrando os doze artigos do credo cristão. Outras paredes têm cenas de Matteo Lambertini de 1447, os Milagres de Santo António de Pádua de Benvenuto di Giovanni de cerca de 1460, e o Lava-pés de Pietro di Francesco degli Orioli de 1489.

O Museo dell'Opera: a Maestà de Duccio e o novo panorama da Catedral

O Museu explica a característica mais estranha da praça. Em 1339, Siena aprovou um plano para ampliar a sua catedral e transformá-la numa igreja muito maior, com o edifício atual a tornar-se apenas uma parte dela. As obras prosseguiram até 1348, quando a Peste Negra e problemas estruturais as travaram. Em 1357, a cidade ordenou a demolição das partes inseguras. O que sobrevive é a enorme fachada inacabada, as paredes laterais e uma nave. O Museu, fundado em 1869, ocupa a nave sul dessa igreja inacabada.

Suba ao primeiro andar para o momento principal: a Maestà de Duccio, pintada entre 1308 e 1311. A frente mostra a Madona e o Menino rodeados por mais de quarenta figuras. O verso narra a Paixão de Cristo em 26 cenas. Dedique tempo a ambos os lados. O museu guarda também o rosáceo original de Duccio, proveniente do coro, aquele que viu antes em cópia. Aqui pode aproximar-se do seu vidro colorido.

A coleção de escultura inclui as estátuas de Sibilas, Profetas e Filósofos de Giovanni Pisano, de 1285 a 1287. Outrora estiveram na fachada da Catedral, que hoje ostenta cópias. Depois, suba pelo interior da fachada inacabada, o Facciatone, até ao Panorama. A Opera considera-o o miradouro mais impressionante de Siena. É uma última paragem adequada, porque termina o percurso de pé sobre a igreja que nunca foi concluída.

Conselhos práticos para todo o complexo

O seu passe cobre todos estes locais durante três dias consecutivos. No passe OPA SI, a hora impressa no seu bilhete é a sua hora de entrada na Catedral, e o operador pede que a respeite. Os outros locais não têm horário fixo dentro desses três dias. A última admissão em todos os locais é 30 minutos antes do fecho. Os horários de abertura mudam com a estação, e podem sofrer alterações devido a serviços religiosos, por isso confirme o horário do dia antes de partir.

Cada bilhete inclui um áudio-guia gratuito que funciona no seu próprio smartphone. Leve auscultadores e a bateria carregada, pois vai usá-lo em todas as salas. Se vai fazer a subida ao telhado, viaje leve durante todo o dia. Mochilas e sacos grandes não são admitidos no telhado, e o complexo não tem ponto de consignação de bagagens. Use sapatos fechados e antiderrapantes; os saltos altos são recusados no percurso do telhado.

O acesso varia muito entre os locais. A Catedral tem uma rampa no lado esquerdo. O Museu, a Cripta e o Batistério não têm acesso para pessoas com deficiência. A subida ao telhado começa e termina numa escada em caracol, pelo que não é adequada a utilizadores de cadeira de rodas. As crianças até aos seis anos entram gratuitamente e são adicionadas à sua reserva sem encargos. O seu bilhete eletrónico chega por email, por isso mantenha-o no telemóvel juntamente com o áudio-guia.