Wie Sie den gesamten Domkomplex von Siena auf einer Route sehen

In welcher Reihenfolge sollten Sie den Siena Duomo-Komplex besuchen?

Betrachten Sie den Komplex als ein großes Gebäude mit mehreren Türen. Im Zentrum steht der Dom. Die Piccolomini-Bibliothek öffnet sich von innen, neben dem Piccolomini-Altar. Die Krypta und das Baptisterium liegen unter dem östlichen Ende, unter dem Chor. Das Museo dell'Opera füllt einen Teil des unvollendeten Neuen Doms daneben, und die Panoramaterrasse thront auf dieser unvollendeten Fassade. Eine Route, die hoch beginnt, nach innen führt, unter die Erde geht und oben auf der Terrasse endet, deckt alles ab, ohne große Umwege.

Wenn Ihr Ticket den Dachrundgang Gate of Heaven enthält, legen Sie ihn an den Anfang des Tages. Sie treffen sich am Haupteingang des Doms, in der Priority-Schlange, mindestens 20 Minuten vor Ihrem Zeitfenster. Der Rundgang dauert 30 Minuten, und das Dompersonal begleitet jede Gruppe von bis zu 18 Personen. Hier zu beginnen bedeutet, dass Sie die gewundene Treppe hinaufsteigen, solange Sie noch frisch sind. Es bedeutet auch, dass Sie zuerst auf das Kirchenschiff hinunterschauen und dann über denselben Boden gehen, im Wissen, was sich darüber befindet.

Morgen-Zeitfenster für das Dach sind in der Regel zuerst vergriffen. Als wir am 1. Oktober 2026 nachsahen, waren die Abfahrten um 09:30 und 10:00 Uhr für den folgenden Sonntag bereits ausverkauft, und für das Zeitfenster um 12:30 Uhr gab es noch zwei Plätze. Wenn Sie an einem Wochenende reisen, sichern Sie zuerst die Dachzeit. Planen Sie dann den Dom, die Bibliothek und die unteren Räume darum herum und sparen Sie sich das Museum für das Ende des Tages oder für Ihren zweiten Tag mit dem Pass auf.

Was Sie im Inneren des Dom von Siena beachten sollten

Treten Sie ein, und das Erste, was Ihnen auffällt, sind die Streifen. Säulen und Wände sind in abwechselnden Bändern aus schwarzem und weißem Marmor gestaltet. Das sind die Farben der Balzana, des Stadtwappens von Siena, sodass die Kirche vom Boden bis zum Gesims die Farben der Stadt trägt. Bleiben Sie einen Moment near dem Eingang stehen und lassen Sie Ihren Blick die Streifen entlang des Kirchenschiffs zum Hochaltar wandern.

Schauen Sie nun hinauf zum Gesims, das das Kirchenschiff und das Presbyterium umläuft. Es trägt 172 Gipsbüsten von Päpsten aus dem 15. und 16. Jahrhundert. Die Reihe beginnt mit dem heiligen Petrus und endet mit Lucius III. Unter dem Gesims, in den Zwickeln der Rundbögen, befinden sich 36 Büsten von Kaisern. Noch höher ist das Gewölbe in tiefem Blau ausgemalt und mit goldenen Sternen übersät. Wenn Sie gerade den Dachrundgang gemacht haben, standen Sie auf der anderen Seite dieses bemalten Himmels.

Gehen Sie zur Vierung und schauen Sie direkt in die Kuppel hinauf. Sie wurde 1264 auf einem sechseckigen Unterbau vollendet. Ihre bemalten Kassettierungen sind blau mit goldenen Sternen und wurden im späten 15. Jahrhundert hinzugefügt. Rund um die Trommel erkennen Sie 42 Patriarchen und Propheten, die 1481 gemalt wurden. Die vergoldete Laterne ganz oben wird Gian Lorenzo Bernini zugeschrieben, und die Opera vermerkt, dass die Laterne 1667 in ihrem ursprünglichen Stil wiederaufgebaut wurde.

Zwischen Ende Juni und Mitte November kann auch der Marmorboden zu sehen sein. Im Jahr 2026 sind die Tafeln vom 27. Juni bis 31. Juli und vom 18. August bis 15. November aufgedeckt. Es gibt 56 eingelegte Szenen aus der Zeit zwischen dem 14. und 19. Jahrhundert. Suchen Sie Hermes Trismegistus near dem Eingang und die zehn Sibyllen in den Seitenschiffen. Außerhalb dieser Zeiträume ist der größte Teil des Bodens geschützt, richten Sie Ihren Blick also stattdessen auf die Wände und Gewölbe.

Die Kanzel, der Piccolomini-Altar und Duccios Rosette

Nicola Pisano schnitzte die Kanzel zwischen 1265 und 1268 aus Carrara-Marmor, zusammen mit mehreren anderen Bildhauern. Gehen Sie ganz um sie herum, statt sie nur von einer Seite zu betrachten. Die oberste Ebene trägt sieben Reliefs mit dem Leben Christi, und jede Tafel ist voller Figuren. Achten Sie darauf, wie tief der Stein geschnitten ist. Die Schatten zwischen den Figuren verleihen jeder Szene Tiefe und Bewegung.

Suchen Sie als Nächstes den Piccolomini-Altar. Er steht direkt links vom Eingang zur Bibliothek und bildet daher eine natürliche Pause, bevor Sie hineingehen. Der Altarrahmen stammt vom lombardischen Bildhauer Andrea Bregno und ist auf 1483 datiert. Das Detail, auf das Sie achten sollten, befindet sich in den unteren Nischen. Vier Heiligenstatuen dort, darunter der heilige Petrus und der heilige Paulus, wurden zwischen 1501 und 1504 vom jungen Michelangelo geschaffen. Vergleichen Sie ihre Wucht und Ruhe mit der bewegteren Bildhauerarbeit um sie herum.

Bevor Sie die Hauptkirche verlassen, schauen Sie hinauf zum Rundfenster im Chor hinter dem Hochaltar. Duccio entwarf es in den späten 1280er-Jahren, und es zeigt Szenen aus dem Leben der Jungfrau mit den Schutzheiligen von Siena. Was Sie heute dort sehen, ist eine Kopie. Das Originalglas, etwa sechs Meter breit, hängt jetzt im Museo dell'Opera. Prägen Sie sich die Anordnung ein. Sie werden dem echten Fenster gegen Ende der Route wieder begegnen.

Was befindet sich in der Piccolomini-Bibliothek?

Kardinal Francesco Todeschini Piccolomini gab die Bibliothek 1492 in Auftrag. Später wurde er Papst Pius III. Er ließ sie errichten, um seinen Onkel Papst Pius II. zu ehren und die Bücher und Manuskripte aufzubewahren, die dieser humanistische Papst gesammelt hatte. Ein Großteil der ursprünglichen Sammlung ist seither verloren gegangen. Der Raum selbst ist der Grund, ihn zu betreten. Treten Sie durch die Tür und halten Sie einen Moment inne, bevor Sie sich den Wänden zuwenden.

Die Fresken bedecken drei der vier Wände; die vierte Wand besteht aus Fenstern. Pinturicchio und seine Werkstatt malten zwischen 1503 und 1508 – nach der eigenen Datierung der Opera – zehn Szenen aus dem Leben Pius' II. Lesen Sie sie in der Reihenfolge rund um den Raum. Eine lateinische Bildunterschrift unter jeder Szene erklärt das Ereignis. Suchen Sie die Begegnung von Kaiser Friedrich III. und Eleonora von Aragon. In der Kanonisierung der heiligen Katharina von Siena werden seit Langem zwei Figuren als der junge Raffael, in roten Strümpfen, und Pinturicchio selbst identifiziert.

Im Zentrum des Raumes stehen die Drei Grazien, eine Marmorgruppe dreier Frauen mit verschlungenen Armen. Es ist eine römische Kopie eines hellenistischen Originals, das der Kardinal erwarb, um es in diesem Raum aufzustellen. Dann schauen Sie nach oben. Das Gewölbe ist mit mythologischen Szenen und leuchtenden gemusterten Bordüren bemalt, darunter Diana und Endymion und das Wappen des Kardinals. Die Vitrinen enthalten illumierte Chorbücher des 15. Jahrhunderts mit Arbeiten von Girolamo da Cremona und Liberale da Verona.

Was befindet sich in der Krypta unter dem Dom von Siena?

Die Krypta war der letzte Teil des Komplexes, der wieder zum Vorschein kam. Die Arbeiten begannen 1999, um Räume freizulegen, die mit dem Oratorium San Giovannino und San Gennaro verbunden sind. Als die Grabungen sich unter den Chor des Doms erstreckten, öffnete sich ein bemalter Raum, von dem niemand erwartet hatte, ihn unversehrt vorzufinden. Mittelalterliche Aufzeichnungen hatten eine Krypta erwähnt, doch die Gelehrten wussten nicht, wie viel davon erhalten geblieben war. Sie war vom frühen 15. Jahrhundert an mit Erde und Schutt gefüllt worden.

Diese Bestattung bewahrte die Malerei. Die Fresken stammen aus der zweiten Hälfte des 13. Jahrhunderts. Die Opera nennt Guido da Siena, Dietisalvi di Speme, Guido di Graziano und Rinaldo da Siena unter den Malern. Die Wände sind in zwei Zonen gegliedert: Alttestamentliche Geschichten verlaufen entlang der oberen, neutestamentliche entlang der unteren. Die Farbe ist die Überraschung. Sie bedeckt nicht nur die Wände, sondern auch die Säulen, Kapitelle und Konsolen, mit geometrischen und Blattmustern.

Nehmen Sie sich Zeit, vier Szenen zu entdecken, die die Opera besonders hervorhebt: die Verkündigung, die Geburt Christi, die Ruhe auf der Flucht nach Ägypten und die Kreuzabnahme. Die Passion Christi bildet das Herz des Zyklus, mit der Kreuzigung, der Kreuzabnahme und der Grablegung. Diese Gemälde sind älter als die Bodenplatten und die Fresken der Bibliothek, die Sie oben gesehen haben, sodass dieser Raum einige der ältesten Malereien der gesamten Route birgt.

Was im Baptisterium San Giovanni zu sehen ist

Anders als Florenz oder Pisa errichtete Siena nie ein eigenes Baptisterium. Stattdessen liegt es unter den östlichen Jochen des Domchors, neben einer monumentalen Treppe. Der Raum wurde im frühen 14. Jahrhundert erbaut und um 1325 vollendet, wahrscheinlich unter dem Baumeister Camaino di Crescentino. Im Inneren finden Sie drei kreuzrippengewölbte Schiffe, deren jedes Gewölbe bemalt ist. Es fühlt sich an wie eine eigene Kirche, obwohl der Dom direkt über Ihnen steht.

Das Herzstück ist das Taufbecken, geschaffen zwischen 1417 und 1431 aus Marmor, Bronze und Email. Sechs vergoldete Bronzetafeln erzählen das Leben Johannes des Täufers. Mehrere der besten Bildhauer der frühen Renaissance arbeiteten daran, darunter Jacopo della Quercia, Lorenzo Ghiberti und Donatello. Gehen Sie langsam um alle sechs Seiten. Finden Sie Ghibertis Taufe Christi von 1427, in sehr flachem Relief gearbeitet. Dann finden Sie Donatellos Gastmahl des Herodes aus demselben Jahr, das die Opera als die bewegendste Szene bezeichnet.

Donatello schuf auch zwei der kleinen Eckstatuen, den Glauben und die Hoffnung. Wenn Sie das Taufbecken betrachtet haben, erheben Sie den Blick zum Gewölbe. Vecchietta malte dort zwischen 1447 und 1450 zwölf Szenen, die die zwölf Artikel des christlichen Glaubensbekenntnisses veranschaulichen. Weitere Wände tragen Szenen von Matteo Lambertini aus dem Jahr 1447, die Wunder des heiligen Antonius von Padua von Benvenuto di Giovanni um 1460 und Pietro di Francesco degli Oriolis Fußwaschung von 1489.

Das Museo dell'Opera: Duccios Maestà und das neue Dompanorama

Das Museum erklärt das seltsamste Merkmal des Platzes. Im Jahr 1339 genehmigte Siena einen Plan, den Dom zu einer weit größeren Kirche zu erweitern, wobei der bestehende Bau nur ein Teil davon werden sollte. Die Arbeiten liefen bis 1348, als der Schwarze Tod und statische Probleme sie zum Stillstand brachten. Im Jahr 1357 ordnete die Stadt den Abriss der unsicheren Teile an. Erhalten geblieben sind die gewaltige unvollendete Fassade, die Seitenwände und ein Seitenschiff. Das 1869 gegründete Museum füllt das südliche Seitenschiff dieser unvollendeten Kirche.

Gehen Sie in den ersten Stock zum Höhepunkt: Duccios Maestà, gemalt zwischen 1308 und 1311. Die Vorderseite zeigt die Madonna mit Kind, umgeben von mehr als vierzig Figuren. Die Rückseite erzählt die Passion Christi in 26 Szenen. Nehmen Sie sich Zeit für beide Seiten. Das Museum beherbergt außerdem Duccios originales Rosenfenster aus dem Chor, jenes, das Sie zuvor als Kopie gesehen haben. Hier können Sie ganz nah an sein farbiges Glas herantreten.

Die Skulpturensammlung umfasst Giovanni Pisanos Statuen von Sibyllen, Propheten und Philosophen aus den Jahren 1285 bis 1287. Sie standen einst an der Domfassade, die heute Kopien trägt. Steigen Sie anschließend im Inneren der unvollendeten Fassade, dem Facciatone, zum Panorama hinauf. Die Opera nennt es den ehrfurchtgebietendsten Aussichtspunkt Sienas. Es ist ein passender letzter Halt, denn Sie beenden den Rundgang auf der Kirche, die niemals vollendet wurde.

Praktische Tipps für den gesamten Komplex

Ihr Pass deckt alle diese Stätten an drei aufeinanderfolgenden Tagen ab. Beim OPA SI Pass ist die auf Ihrem Ticket aufgedruckte Uhrzeit Ihre Eintrittszeit für den Dom, und der Betreiber bittet Sie, sie einzuhalten. Die übrigen Stätten haben innerhalb dieser drei Tage keinen festen Zeitfenster. Letzter Einlass ist überall 30 Minuten vor Schließung. Die Öffnungszeiten ändern sich mit der Jahreszeit, und die Zeiten können sich wegen religiöser Feiern verschieben, prüfen Sie daher die Öffnungszeiten des Tages, bevor Sie aufbrechen.

Jedes Ticket enthält einen kostenlosen Audioguide, der auf Ihrem eigenen Smartphone läuft. Bringen Sie Kopfhörer und einen geladenen Akku mit, denn Sie werden ihn in jedem Raum nutzen. Wenn Sie den Dachrundgang machen, reisen Sie den ganzen Tag über leicht. Rucksäcke und große Taschen sind auf dem Dach nicht zugelassen, und der Komplex hat keine Gepäckaufbewahrung. Tragen Sie geschlossene, rutschfeste Schuhe; hohe Absätze werden auf der Dachroute abgelehnt.

Der Zugang unterscheidet sich stark zwischen den Stätten. Der Dom hat eine Rampe auf seiner linken Seite. Das Museum, die Krypta und das Baptisterium haben keinen barrierefreien Zugang. Der Dachrundgang beginnt und endet auf einer gewundenen Treppe, daher ist er für Rollstuhlfahrer nicht geeignet. Kinder bis sechs Jahre haben freien Eintritt und werden Ihrer Buchung ohne Aufpreis hinzugefügt. Ihr E-Ticket kommt per E-Mail, bewahren Sie es daher zusammen mit dem Audioguide auf Ihrem Smartphone auf.